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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【邱冠銓報導╱圖片提供阿波羅畫廊】
江漢東雖一度被病魔打倒，但憑藉其堅強的毅力突破環境及自身的限制，為藝術界添佳話，而他的創作風格與態度，更是值得後世藝術工作者效法。
「我畫的是我所想的，而不是我所看到的」，是被稱作「現代繪畫之父」的江漢東在創作時的最高原則，而他確實將這句話兌現，並以此為本，在藝術創作這條大道上，建立了新的里程碑。阿波羅畫廊此次展出的【綺麗視野】江漢東九十紀念展，將帶您走進江漢東的創作世界。
1929年出生於福建長汀的江漢東，從台北師範學院藝術科畢業後，遺傳自父親的美術造詣，雖無教師資格，卻在家鄉教起了小學。抗戰勝利後，為繼續追求繪畫更高的層次，他獨自來台，最終得以拜台灣抽象藝術的代言人李仲生為師。
課堂上，李仲生要求他放棄過去所有刻板印象，他既不批改學生的畫，也不示範作畫方法，純粹用藝術最真誠且踏實的觀念來啟蒙學生，「藝術唯有走出自己的路才有價值」，這個觀念，深深影響了江漢東的創作。
從抽象到超現實
早期，江漢東常使用三種不同媒材的創作，分別為油畫、木刻版畫，以及早年用墨水筆畫在紙上的複合媒材表現的創作。他的作品多取材於民間習俗與古典文化，第一幅抽象油畫作品「鄉愁」更曾入選由美國新聞處主辦的中國青年畫家榮譽獎，但是，江漢東後來毅然決然放棄了抽象畫這一條路，他認為自身具象畫技巧都尚未成熟，因此開始大量創作具象版畫，在當時台灣興起的現代藝術創作風潮中，他更與詩人畫家秦松、李錫奇等人共組了「中國現代版畫會」，企圖讓版畫更為世人認識。
他深信，「繪畫一定要先精通學理，才能靈活改變」，最後，他成功將東方精神與文化融合在現代繪畫中，這種以中國式的內容題材，融合西方超現實主義的作風，並以造型為主，運用豐富的線條穿引變化，且重複使用「原始藝術」中的對稱定律，再加上立體主義的觀點，掌握行的分解和結合，使得畫面有了充分安定感的做法，在當時傳統的構圖觀念上是少見的。
江漢東筆下的創作多是讓人感覺快樂的，他曾表示：「在兒童的心中，永遠都有快樂的故事，生活再辛苦，還是有快樂的心情。」因此，江漢東喜歡和小朋友相處的時光，喜歡那份教小朋友時，無壓力的純真。
從失明到重拾畫筆
1967年，看似繪畫之路一帆風順的江漢東，卻遭逢巨大打擊-被診斷出罹患不治之症青光眼。失去視力已足以讓人一蹶不振，何況是以眼睛作為生涯不可或缺之物的畫家，一旦停止繪畫，彷彿是宣判了他藝術創作之路的死刑，相較於發病時的疼痛，其心痛的程度遠超乎人們的想像，隔年甚至在記者會上絕望的說出「我將先走一步」，宣布退出畫壇，當時的他，已經傷得太重，無法振作。
原本已經放棄一切的江漢東，在妻子的用心照顧下，慢慢重拾畫筆。他開始嘗試在妻子買來的八開大洋裁簿上用簽字筆作畫，再將一張一張的畫接合。初次嘗試就成功，讓他燃起希望，從單色到多色，從八開到更大的畫布，處處充滿著其對繪畫的無限渴望與熱情。
由於視力衰退，江漢東需花費更多的時間作畫，也需最大程度讓光線進入眼睛，因此，他將畫室設在向陽的一面，使用多視點、多次元的方法，先在腦海構思出整幅畫完整的樣貌後，然後以幾乎要碰到畫布的距離，貼著畫面慢慢地移動、描繪，最後拼合出一整幅畫。
從童年記憶取材
此外，也因為眼睛已經無法再接受來自世界更多的刺激，江漢東重拾畫筆後的作品多取材於童年的記憶與懷念。由於題材本身充滿最初的感動，因此作品中也瀰漫著純厚的泥土色彩與鄉間生活的溫情暖意。他憑藉自己兒時的記憶與想像所創作的作品，其樸實與純真，在藝壇形成所謂的「江漢東風格」。
綜觀江漢東歷年來大大小小繪畫的得獎紀錄，他雖一度被病魔打倒，但憑藉其堅強的毅力突破環境及自身的限制，為藝術界添佳話，而他的創作風格與態度，更是值得後世藝術工作者效法。
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